Мировое кинозаявление из Нового «Российского Голливуда»
Когда-то в 2000 году сам Джеки Чан дал "Путевку в жизнь" этой невероятной команде под названием «А. Д. Академия Достижений», которая спустя 13 лет все же выходит на мировой уровень со своими необычными работами в кино. Участники команды сами придумывают истории, снимают, монтируют и работают над рекламой собственных кинофильмов. И все это отнюдь не на любительском уровне. Глава киногруппы Дмитрий Шадрин амбициозно утверждает, что во всем мире упало качество производства фильмов с боевыми искусствами. А в России его «зарубили» в зачатии.
6 вопросов для гения… или хвастливого шарлатана?
- Почему именно кино и боевые искусства?
Д. Ш. – Я всегда любил фильмы действия. В 80х смотрел много индийского кино, гонконгского, американского, и конечно Российского. В конце 90х стал выбор между спортом и кино. Я конечно выбрал кино. Так я могу реализовать свои возможности в полной жизненной мере. Это очень важно для каждого, живущего человека.
- Вы утверждаете, что Джеки Чан лично повлиял на становлении команды?
Д. Ш. – В 2000 году был слет фанатов Джеки. Там буквально на несколько секунд пересекся с Джеки и пообщался с Брэдом Алланом. Они меня очень вдохновили. Я был на подъеме и твердо знал – я буду делать качественное и мощное кино. Энергетика этих людей была невероятна настолько, что я ощущаю ее до сих пор. Она заставляет меня двигаться, реализовывая себя.
- Что было сделано вашей группой такого необычного и непохожего ни на что за 13 лет?
Д. Ш. – В 2005 году мы сняли молодежный фильм «Хлюпик». Самое интересное, что на финальную 4х минутную сцену битвы ушло 3 месяца. Несмотря на то, что в этой картине все просто, аналогов по постановке, задумкам и техническим возможностям нет сейчас в России. Сейчас мы заканчиваем комедию положений без единого слова, (прим. В мире только один фильм без слов – Бал. Производство Франция) «+20, - 35градусов, осадки 100%», наполненную многочисленным действием в стилистике Леонида Гайдая, Бастера Китона и конечно Джеки Чана. Параллельно подходит к финалу работа над приключенческим, эротическим триллером «Незнакомец». Мы первые, кто в России удачно скомпоновали мистику, детектив, боевые искусства и красивую «на грани» эротику в контексте не Арт-хауса, а самого доступного, развлекательного кино, при этом заложив в ленту значительную мысль. Есть на что посмотреть и над чем подумать. Уже все это нас выделяет среди других киношников. Добавьте к этому эстетичную, художественную картинку, без излишнего дрожания или мотания камерой, и вы получите ни с чем не сравнимое удовольствие при просмотре. Сейчас мы продвигаем свои фильмы на мировые кинофестивали.
- Вы были очень недовольны состоянием современных фильмов с боевыми искусствами. С чем это связано?
Д. Ш. – Недоволен? Это мягко сказано. Качество фильмов упало настолько, насколько это возможно себе представить. Вспомните 80-90е годы. Сколько было ярких работ и громких имен. А что сейчас? Старожилы выжимают из себя последнее, а подрастающее поколение предпочитает демонстрировать компьютерные эффекты, выполняя приемы БИ на стальных тросах. Конечно, раньше тоже использовали троса, но делали это очень грамотно. Сейчас же все летают. К тому же в силу тинейджеров ох как не веришь. Глядя на Джеки, Саммо, Джета или Донни Йена я мог сказать: - О, эти парни интересны, изобретательны и сильны. А что сейчас…? Лишь один Тони Джа вызывает интерес. Но и у него заканчивается личный ресурс. Ничто не вечно. Многое может спасти подрастающее поколение. Но его просто нет. Почему? Потому что уходят профессионалы своего дела. А кто остается, следует моде. Посмотрите какие фильмы делал Кори Юэнь в 80х. А что происходит сейчас? Саммо Хунг и Джеки Чан тоже приходят в упадок. Донни Йен держится на плаву, но надолго ли. Нужна смена. Но опять же… молодые трикеры и каскадеры хорошо владеют телом и приемами, но совершенно не умеют себя подать. На них неинтересно смотреть. Лишь единицы пробуют вылезти в кино. У нас в России вообще катастрофа с файтингами. В начале века выходили «Монах», «Удар лотоса», «Главный калибр»… Но это капля в море. У нас в России есть ассоциация каскадеров. Но где она и что значимого сделала для нового кино? Есть много талантливых, молодых ребят, которым попросту не дают развернуться. Они снимают свое кино и свои ролики в надежде что их хоть как то заметят и дадут роль в кино. Это очень печально.
- Вы можете охарактеризовать потенциал «боевого кино» в России?
Д. Ш. – Потенциал, безусловно, есть. Но главная проблема в том, что у «киноруля» зачастую стоят продюсеры, которые вообще понятия не имеют о кино. А поскольку молодые каскадеры и бойцы усиленно заняты своей подготовкой, а не изучением кино и повышением актерских навыков, это играет с ними злую шутку. Согласитесь, какое отношение будет к трюкачам, которые просто придут, отдерутся кое-как и уедут. Нужно блестяще выполнять свою работу. Сейчас в каскадерском ремесле больше людей с улицы, чем профессионально обученных. Главам школ каскадеров нужно думать не о том в первую очередь как содрать как можно больше бабла, а о том как воспитать профессионала, четко знающего свою работу. К тому специалиста, умеющего спорить с продюсерами. Объясняя, почему так и так нужно делать. А как делать не нужно. Сейчас все делается быстро и никто не хочет заморачиваться. Зачем искать концепцию боя, придумывать интересные ходы и очень долго выстраивать кадр, если деньги по сути уже заплачены. А то, что зрителю фильм не понравится и провалился в прокате, и через месяц о нем забыли, это уже стало нормальной тенденцией. За последние, скажем лет 20 я не могу с гордостью сказать о каком-либо экшен фильме в России: - О, это действительно круто! Все пальцы вверх!!! Именно поэтому мы изучаем кино. Кино разных стран. Познаем как его делать лучше и интереснее. Недавно вышел многообещающий «Рейд». Но что я вижу. Все мотается и дрожит. Почему нельзя взять тележку или использовать технологии на тросах с камерой. Получится замечательная картинка. Мне иногда смешно смотреть «файтинги». Почему? Вот идет диалог, какая-то сцена, все нормально… и вдруг начинается битва. Что делает оператор? Он будто бы закрывает глаза и просто виляет камерой. А когда драка закончилась, он выпалил: - Уфф…Слава Богу! Потом обалдевший от кайфа монтажер все это невероятным образом склеил. И что в итоге? Абстракционизм в стиле Арт-Хауса. Поэтому я не понимаю этих действий в кино. Посмотрите как были сняты и смонтированы «Доспехи Бога», «Закусочная на колесах» и «Чудеса». «Чудеса» вообще для меня высший пример кинематографичности боевого киномастерства!
- Так все же, быть молодому «файтинг» кино или не быть?
Д. Ш. – Разумеется быть! При условии если молодые кинематографисты станут больше уделять внимание изучению кино. В России есть хорошие команды с достойным потенциалом. Например, в Новосибирске очень мощная техническая база и просто огромный поток энтузиазма. Но они не особо следят за игрой актеров, «киношной» съемкой и монтажом. К тому же с каждым фильмом нужно удивлять все больше и больше. А идей по хореографии все меньше и меньше. В Уфе неплохая группа по своей сути, но ничем выдающимся ребята не блещут. Сергей «Дракон» Морин из Москвы многообещающ. Его сериал «Парень в шляпе» привлекает аудиторию. Но им также не хватает киношности в том же операторе и монтаже. Дмитрий Федоров, снявший несколько короткометражек потрясающе талантлив, но не может найти команду единомышленников. А без группы, какой бы гений не был, он ничто. На Украине – Александр Литвиненко, потрясающий спортсмен с великолепным потенциалом. И что…? Так будет продолжаться до тех пор, пока продюсеры не обратят на них внимание. А если и обратят, то будут диктовать свои условия. Так нужно самим отнестись профессионально к созданию кино и выходу его на кинорынок. Я бы с удовольствием пригласил на Большую встречу всех представителей этой киноиндустрии и пообщался бы. Уверен, что для всех в этой жизни важен сбыт и реализация. К этому можно прийти грамотным путем. Плюс есть возможность пригласить Джеки Чана для решения этого вопроса. Он охотно идет на контакт и озабочен выходом китайского кино на Российский рынок. А мы в свою очередь могли бы посодействовать его кино проектам. Помните, как в 80х сколько Европейцев участвовало в Гонконгском кино, тем самым обеспечивая международность Азиатской кинокартине. Нужно действовать сообща. А главное – прислушиваться к своим коллегам, изучать историю кино и идти вперед. Амбиций то у нас у всех много, а вот делать фильмы, от которых весь мир был бы в восторге, задача не из легких. Но нужно обязательно к ней стремиться. Разумеется, при условии, если это всем нам нужно искренне и по-настоящему.
Дмитрий Шадрин
Специально для Martial Arts Info
11.09.2013
Врятли кто то спустя такое время меня прочтёт. Выпро плохоц перевод случайно не про…
Спасибо вам ваши труды. Энтузиазм бесценен. Об экшне мало ресурсов. И ваша популяризация необходима…
С новым годом Вас всех, причастных к этому каналу, что я читаю уже больше…
Сложно сказать где бы Марко Сарор плохо смотрелся.)