Рецензия на индонезийский боевик «Рейд 2»

[ОСТОРОЖНО! ПРИСУТСТВУЮТ СЮЖЕТНЫЕ СПОЙЛЕРЫ!]

[singlepic id=1429 w=260 h=389 float=right] Гарэт Эванс – величайший из всех ныне живущих режиссёров боевиков. Это даже не обсуждается: все, кто смотрел "Мерантау" с "Рейдом", так и считали, но просмотр "Рейда 2" расставил все точки над "i". И "Рейд 2" свидетельствует о том, что Эвансу самое место в рядах величайших режиссёров нашего времени. На этом закончим. Тут не стоит всё списывать на жанр – он и вправду отличный режиссёр.

Гениальность первого "Рейда" заключается в том, что он, в сущности, представлял собой одну сплошную экшен-сцену, фильм, в котором одна съёмочная локация срезу же сменяла другую, едва позволяя перевести дух. Боевые сцены, с экстраординарной комбинацией красоты и жестокости, вышли на следующий уровень. Казалось бы, нет смысла снимать продолжение такого фильма. Что бы сделали вы? Отправили главного героя, полицейского Раму (Ико Ювайс), в ещё более крупное здание? Формулу нельзя было повторять, что и сделал Эванс. Вместо этого он взял старый сценарий и адаптировал его под продолжение истории о Раме. Из "Рейда 2" получился не фильм с безостановочными драками, а натуральная криминальная сага, история об обмане и предательстве, охватывающая года, тогда как первая часть охватывала лишь считанные часы.

Эта модернизация видна только в начале фильма: "Рейд 2" начинается почти с того самого места, на котором закончился "Рейд", но для того, чтобы начать новую партию, надо очистить доску, вследствие чего большинство выживших в первой части персонажей убивают в первые пять минут. Рама узнаёт, что суровое испытание, через которое он прошёл, оказалось напрасным, поскольку боссы рангом повыше и коррумпированные полицейские до сих пор остаются вне досягаемости правосудия. Чтобы коренным образом изменить такой расклад, он должен согласиться на работу под прикрытием и выявить связи между самыми влиятельными мафиозными боссами Джакарты и комиссаром полиции. Для этого Раме надо избавиться от своей настоящей личности и отправиться в тюрьму, чтобы там сдружиться с сыном главаря одного из преступных синдикатов.

Итак, Рама выходит из тюрьмы возродившимся, теперь он другой человек по сравнению с тем "незрелым" новобранцем, которого мы видели в первом фильме. Он мрачнее, что соответствует атмосфере более мрачного мира, в котором он находится. Ему надо добраться до верхушки, чтобы завоевать доверие криминальных боссов и представить доказательства о связях полиции с организованной преступностью. Но пока он этим занимается, сына главаря начинает раздражать правление старика, в это же время ещё один новоявленный игрок начинает сеять хаос между индонезийскими и японскими криминальными семьями. Когда насилие вырывается наружу, Рама оказывается в ловушке.

Не заключённый в рамки одного здания, Эванс может везде сеять насилие, начиная боем на кухне, который должен возглавить список величайших боевых сцен всех времён, заканчивая захватывающей и изобретательной автомобильной погоней, бойней в метро и кровавой битвой в снегу. Все сцены боёв по-своему уникальны и захватывающи: Эванс не допускает того, чтобы бои выглядели похожими. И каждый бой не просто занимает место в повествовании – у каждого боя собственный подтекст, каждая экшен-сцена имеет своё предназначение, либо для становления персонажа, либо для развития сюжета. Вот такими и должны быть экшен-сцены, но так делают редко. Возьмём, к примеру, кульминационный бой фильма – поединок на кухне. В нём по актам раскрывается то, как Рама и его соперник приноравливаются к стилям друг друга, как преимущество переходит от одного к другому, и в итоге всё перерастает в кровавый, крайне жестокий финал. Это не просто шквал ударов руками и ногами, это продуманная цепь из отдельных крещендо и кульминаций.

А как изобретательно он снимает бои! Использует продолжительные, размеренные дубли. Следит за происходящим через окна и стены, наезжает крупным планом на ужасающие ранения и втискивает камеру в, казалось бы, невозможные места – например, непосредственно между двумя противниками во время ножевого боя, или в салон автомобиля, где Рама дерётся с четырьмя людьми одновременно, или в тюремный туалет в три фута шириной. Если бы Эванс просто поместил свою камеру в одном месте и охватил происходящее, нас бы впечатлили навыки бойцов, но он на этом не останавливается – он поднимает ставки, то и дело внося в бои новые кинематографические идеи.

Эванс обладает ещё одним отличным навыком – его персонажи убедительны. Я не столько говорю о глубине, о тонкостях человеческой природы, сколько о тех персонажах, которые отличаются по стилю, облику и мироощущению. Есть парень, который запускает в своих противников бейсбольные мячи. Есть наёмный убийца, выглядящий как бездомный (его сыграл Яян Рухиян, "Мэд Дог" из первого фильма). И есть мастер силата, от которого так и веет невероятной крутизной при первом же появлении на экране. Всем им досталось не очень много экранного времени, но впечатление они производят незамедлительно. Тут вам и непосредственность в стиле фильма "Воины" (1979), и запоминающиеся продуманные персонажи. Эванс в этом эксперт.

Некоторые жаловались, что в "Рейде" сюжет почти отсутствовал, а фильм состоял целиком из экшена. Они видно спятили, но в этот раз степень их недовольства должна быть ниже. В "Рейде 2" сюжета хватает с лихвой, тем не менее, ощущения затянутости не возникает. Фильм длится два с половиной часа, но продолжительность это не проблема. Эванс разработал сагу о преступном мире, и она нуждается в пространстве, но это не означает, что он был скуп на экшен, вдобавок он настоящий мастер в том, как надо выстраивать темп повествования. Сюжет увлекателен, несмотря на то, что он представляет собой классическую историю о том, что даже самые хорошо управляемые организации восприимчивы к непостоянной природе человеческих эмоций и жадности. Это как фильм о гангстерах, только вместо одного парня с "пушкой" – десять парней с ножами.

Если "Рейд 2" и заслуживает критики, что только за то, что Рама временами отходит на второй план: он в курсе всех предательств и секретных сделок, но ничего не предпринимает. "Рейд 2" заканчивается с довольно явным намёком на "Рейд 3", и я надеюсь, что в следующий раз Рама окажется не столь безучастным к происходящему. Но это, в принципе, мелкая придирка, потому что я получил огромное удовольствие от персонажей, находившихся ближе всего к центру событий. Во всём фильме есть нечто от Джонни То, несмотря на это я уяснил, что "Рейд 2" более последователен в повествовании, нежели многие азиатские криминальные драмы, которые мне приходилось смотреть (я не эксперт в этом жанре).

"Рейд 2" (в Индонезии ему дали название "Berandal"; по словам Эванса никто точно не знает, какое название получит фильм при релизе в США) это настоящий шедевр. Экшену нет равных, операторская работа и внутрикадровая композиция потрясающи, а криминальная история, лежащая в основе всего, убедительна. Гарэту Эвансу удалось превзойти "Рейд", и лишь по той причине, что снятый им фильм крут не меньше оригинала и в то же время совершенно от него отличается.

Автор: Дэвин Фараци
Источник: badassdigest.com
Перевод: EvilDollaR
За ссылку спасибо Celpaso