Не экшном единым жив любимый жанр. Комедийному боевику нужен юмор, суровому — драматизм. Без них фильм превращается в видеоигру, где, положим, мелькают десятки воинов, сложные трюки, красивые стволы и смачные взрывы, но воспринимается это всё прохладно. Потому что за игрушкой нет и не может быть важной идеи, цели, которую непременно нужно достигнуть с первого раза.
Первое время у «Операции по спасению» нет проблемы с драматическим обеспечением экшна, но в какой-то момент фильм меняет курс, и тут даже у раскомплексованного зрителя активируются придирки уровня любителя погонять золотых медведей пальмовой веткой. Очень неприятное ощущение, словно посреди экрана возник неубираемый баннер, небольшой, но не дающий расслабиться аж до самых титров. В упомянутый момент возникает вопрос к мотивации Тайлера. Нет, конечно, в кои-то веки забить на правило, что солдат удачи обязан быть грозным бирюком — похвально. Только сценарист вместо щепотки сахара закачал в Криса Хемсворта литр повидла, в результате чего большая часть спорных поступков Рейка оправдывается условностью «он очень, очень хороший человек». Ремесленник, зарабатывающий на жизнь обрыванием жизней, сверкает сочувствием не только в безопасных ситуациях, но и в обстановке, когда объект помощи виснет на шее мёртвым грузом. Почему Стэтэму в «Защитнике» веришь, а Хемсворт в «Операции по спасению» вызывает скепсис? Потому что Джейсон играл отчаянного бедолагу, который видел в самопожертвовании последний шанс сделать в жизни что-то хорошее. Крис же создаёт впечатление скучающего экстремала с противоречивой моралью, основанной на эйджизме. Похоже на бред, но таков сценарий. Кульминация неплохо помучает мозг, а неординарная в своей тупости развязка и клишированный эпилог отправят его в нокаут.
Экшн спасает фильм, но увы лишь качеством, хотя хотелось бы ещё и количества. За каждым эффектным эпизодом следует не интересное по вышеуказанной причине затишье, причём перекуривает Сэм Харгрейв чуть ли не чаще, чем даёт движухе выход. Общий уровень экшна — неплохо. Такую оценку заслуживают и драки, и перестрелки, и единственная погоня. С одной стороны, насыщение насилием обеспечено, с другой стороны, ничего нового фанат жанра не увидит, те же технологии, но на 5 баллов, раскрыты в дилогии «Рейд». Там спецназовский прагматизм был дополнен сложной хореографией, наличием мозгов у ботов и уязвимостью героя. Здесь же Тайлер без особого труда справляется с не слишком умелыми противниками, которые пусть и догадываются нападать подвое, но делают это максимально условно: пока бот-1 представляет реальную угрозу Рейку, бот-2 норовит врезать челюстью по кулаку наёмника. При этом хореография простая донельзя, сухой реализм.
Что скажу в итоге? В контексте современного Голливуда фильм устроил революцию оператки и монтажа боевых эпизодов. Блестящая фиксация движений бойцов, да ещё и долгими кадрами, да ещё и ровно склеенными… Надеюсь, операторы-монтажёры будущих боевиков будут рассамтривать «Операцию по спасению» в качестве безупречного образца. Сценарий ужасен, портит фильм настолько, насколько отсутствие логики может испортить столь фармазонский жанр, как боевик. Что касается Харгрейва, то оставляю его работу без оценки: режиссировать в таком фильме толком нечего, а постановка экшна не вызывает ни нарекания, ни восторга. Один раз посмотреть «Операцию по спасению» однозначно стоит.
Врятли кто то спустя такое время меня прочтёт. Выпро плохоц перевод случайно не про…
Спасибо вам ваши труды. Энтузиазм бесценен. Об экшне мало ресурсов. И ваша популяризация необходима…
С новым годом Вас всех, причастных к этому каналу, что я читаю уже больше…
Сложно сказать где бы Марко Сарор плохо смотрелся.)